"La lapide mortuaria al Museo del violino è quella originale"

Caro Direttore,

in risposta al lettore sulla questione della lapide mortuaria di Stradivari .
La lastra conservata presso il MDV è da ritenersi l'originale senza ombra di dubbi. Osservandola dal vero si può facilmente riscontrare che le ammorsature dei ferri per sollevarla sono compatibili con le tecniche del tempo., XVII-XVIII secolo, nonché lo stato generale del marmo è usato e pieno di fenditure. Il lettore non si faccia ingannare dalle proporzioni della ghiera da pozzo, questa effettivamente persa da anni (si dice smarrita), nella fotografia del Fazioli. La ghiera come si vocifera, sembra finita in qualche giardino del centro.
Del resto basta leggere il Mandelli Alfonso, nella sua pregevole opera su A.Stradivari, degli inizi del XX secolo per capire la reale storia: quando nell'estate del 1869 demolirono San Domenico, sapevano perfettamente chi era sepolto nella cappella del SS Rosario. Tanto che il Mandelli stesso vide la lapide in situ prima della demolizione della chiesa. Cercarono di trovare le ossa del sommo liutaio ma erano confuse fra quelle dei parenti (quindi smentiamo la leggenda del "si accorsero per caso"). La lapide fu subito presa dalle autorità e custodia in città. Successivamente diventerà parte del Museo Civico.
Angelo Garioni, Architetto

La replica di Antonio De Lupis

Vale la testimonianza dell'abate Vairani

Caro Direttore,
in risposta alle certezze dell'arch. Garioni mi sento in dovere, per amor del vero, di scriverle queste riflessioni. Sostenere che, senza ombra di dubbio, la lapide sia quella originale perché “ le ammorsature dei ferri per sollevarla sono compatibili con le tecniche del tempo” e “ lo stato generale del marmo....” è, a mio parere, una tesi molto fragile, anzi fragilissima (legga foto lapide di casa Stradivari in Galleria).
Nel testo originale che il Direttore ha dovuto 'tagliare' per esigenze di impostazione, ha omesso ciò che scrivo adesso tra parentesi ” ….. sono anche queste delle semplici copie. (, ma anche se fossero delle stesse dimensioni.).”
Ciò che sembra smentire l'originalità è quanto scolpito sulla pietra confrontato con le testimonianze del tempo. Ho confrontato a campione le iscrizioni dell'abate Vairani (sono più di duemila) con quelle effettivamente ancora collocate ad esempio in Cattedrale, in S.Lucia e altre chiese; quelle trascrizioni riproducono fedelmente gli originali scolpiti.
Quindi stupisce che l'abate Vairani scriva: “ Sepolcro di Antonio Stradivari e suoi eredi An. 1729” mentre la lapide in questione riporti inciso nel marmo: “ Sepolcro di Antoni(~) Stradivari e suoi eredi Anno 1729”.
Converrà che le tesi delle “ammorsature” e “ il marmo è usato e pieno di fenditure” reggono ben poco rispetto ai preziosi scritti trasmessi da testimoni del tempo.

Antonius de Lupis, autodidatta

Sta bene per la casa di Stradivari, ricordiamoci anche del rifugio di Fra Cristoro, di manzoniana memoria, e di Fiorini

Caro direttore
" Il Vascello" , il primo giornale on line di Cremona, che è da sempre molto attento alla storia della città e dei suoi concittadini emeriti, ha pubblicato ieri ( come d'altronde lei stesso , direttore, ha fatto presente in passato e così come Santoro ed altri studiosi e, mi si consenta, anche io ho detto alcuni giorni fa nella mia relazione al Castello Sforzesco ) che la prima casa abitata da Stradivari in Corso Garibaldi non è quella su cui è affissa la targa ufficiale e da un balcone della quale si tengono recentemente i concerti che tanto successo giustamente riscuotono .

Leggo nello stesso articolo che anche la pietra tombale del sommo maestro risulterebbe un " falso" .
Va bene lo stesso purché i visitatori italiani e stranieri che vengono a Cremona ci credano .

Di contro , quello che invece vorrei far presente è lo stato disastroso in cui si trova l'edificio nel quale Fra Cristoforo come scrisse anche il Manzoni ne " I promessi Sposi " - al secolo Ludovico Picenardi - si rifugiò dopo il duello nel quale aveva ucciso il suo antagonista e dove decise di prendere il saio assumendo il nome del suo fedele amico e servitore anch'egli deceduto nello scontro
Si tratta dell'edificio di via Mantova alla rotonda con via dei Cappuccini che dovrebbe essere un monumento tutelato dalla Sovrintendenza alle belle arti e che invece sta andando purtroppo inesorabilmente in rovina senza che nessuno muova un dito per salvarlo
Anche di questo problema il " Vascello " ha parlato !
Visto che quell edificio e una testimonianza vera e non posticcia non varrebbe la pena impegnarsi e tutelarlo ?
Non è strano che si preferisca osannare le cose fasulle e lasciar perdere quelle che hanno un storia vera ?
Mi consenta di cogliere l'occasione per ricordare anche un'altra battaglia che sto portando avanti da tempo quella relativa al debito di riconoscenza nei riguardi di Giuseppe Fiorini il liutaio che donò a Cremona i cimeli stradivariani che non è mai stato degnamente ricordato dalla città e dai suoi rappresentanti.
Gualtiero Nicolini

Alfonso Mandelli non scrisse mai della lapide sepolcrale di Stradivari

Caro Direttore,
nella controrisposta all'arch. Garioni non avevo replicato all'ultima parte della sua lettera non sapendo chi fosse Alfonso Mandelli e la pubblicazione di inizio '900 cui si riferiva. Lo farò ora.
Ho scoperto che è stato sindaco liberaldemocratico di Cremona dal 1923 al 1926, è stato camicia rossa con Garibaldi per la liberazione di Roma, volontario della Grande Guerra. Insomma un personaggio importante della città di Cremona.
Ho letto con interesse e scrupolo il testo da lui scritto 'Nuove indagini su Antonio Stradivari' edito da Hoepli nel 1903.
E' un testo molto ricco di informazioni ed effettivamente si legge che Mandelli è stato testimone diretto dell'abbattimento della Chiesa di San Domenico. Scrive: “mi pare di assistervi poiché non passava giorno ch'io non andassi a vedere il progressivo atterramento della grandiosa Basilica”. Scrive anche di ricordare il fotografo Aurelio Betri che ritraeva “i punti più interessanti della demolizione“. All'epoca Mandelli aveva 19 anni e lui stesso ammette in un passo del suo libro mentre segue i lavori alla Cappella del Rosario “ In quella circostanza ho anche udito il nome Stradivari. Ma io era così giovane – erano trascorsi 34 anni - e talmente digiuno di ciò che volesse significare quel nome, da non comprendere affatto l'importanza delle ricerche...... “
Non afferma, il Mandelli, di aver visto la lapide, ma afferma di essere stato presente quando “cospicui” cittadini erano alla ricerca dei resti del liutaio nella Cappella del Rosario. Non accenna alla lapide sepolcrale, tanto meno che fu subito presa dalle autorità e custodita in città.
Per finire cita un aneddoto che oggi non può essere a parer mio sottovalutato. Si era sparsa la voce che sarebbe arrivato qualche giorno dopo “l'avvenuto sopraluogo di quella Commissione di dotti” il proprietario di un importante Museo di Milano; questi fu visto dal Mandelli uscire dal Sepolcro attraverso una scala a pioli con in mano un teschio con una pronunciata scatola cranica, soprattutto l'osso frontale, affermando in preda all'agitazione che si trattava di quello “del grande Stradivarius”. Non fu preso sul serio e raccolse lo scherno e le risate dei presenti. Altri tre teschi furono presi in consegna dallo studente in medicina figlio dell'assuntore dei lavori.
Per tornare al presente trovo molto interessante la fotografia di Aurelio Betri che si può vedere oggi al Museo del Violino in digitale che ritrae la Cappella del Rosario non ancora abbattuta, in vista quasi frontale, con un teschio posto in una piccola nicchia ad altezza d'uomo sul muro divisorio della Cappella. Era quel teschio ?
Antonius de Lupis

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